新浪潮之母与中国

1957年，阿涅斯·瓦尔达曾经以摄影师的身份到中国旅行，拍下了大量珍贵的影像。回忆起那段初次与中国接触的经历，瓦尔达略显兴奋：“那时，我第一次来中国，几乎看不到外国人，我背着沉重的照相器材，跟随翻译沿着长江走了很多地方，当我深入到中国内部，深深地被多彩的民族文化感动了。”那个特殊的历史时期也让瓦尔达记忆犹新，“走在北京的街上，我看到所有人都穿着蓝色的衣服，这是我从未见过的，我想可能是政治之下的一种时髦吧。”瓦尔达用镜头记录下了还没有被高楼大厦包围的故宫，见证了正在建设当中的武汉长江大桥。

55年后，2012年3月，瓦尔达带着这些记录中国变革的照片来到中央美术学院。当她重新踏上这片土地，早已认不出当年走过的地方。“中国经济和文化正在发生惊人的变化，很多事物也许我再也看不到了，但是我并不感到遗憾，因为我在这里感受到一股强大的力量。”

由瓦尔达引发的电影新浪潮在法国风起云涌的时候，英国、意大利、美国、日本、瑞典等国家也出现了类似电影革命的运动，甚至在有些国家，新电影运动的发生早于法国。同时，经济形态的转变，使得前苏联和一些东欧国家也出现过电影新浪潮运动，被称为“社会主义新浪潮”。然而，这些“新浪潮”中并没有中国导演的身影。

中国电影的复兴运动出现在20世纪80年代以后，以北京电影学院为代表。让-米歇尔·付东在谈到中国电影新浪潮时说：“在我看来，中国第五代导演既不像法国“新浪潮”初期的导演的风格，也不像其他国家（20世纪）60年代的新浪潮运动，而是有明显独特个性。我记得1986年的时候我来到北京，在北京电影学院遇到一些电影人，他们给我讲述法国新浪潮电影导演，跟我说创作的灵感源自于特吕弗、戈达尔等这些导演时，我才明白，法国‘新浪潮’导演旺盛的生命力曾经深深地影响了中国的电影。例如杨德昌、侯孝贤、贾樟柯，他们就是充分汲取新浪潮养料的非常有风格的导演。”